Schauspielhaus Dresden
"Ältestes bewahrt mit Treue – freundlich aufgefaßtes Neue" (Goethe)

Architekten:		Franz Ehrlich - Vorentwurf - Leiter eines Entwurfskollektivs Ausführungsentwurf: Emil Leibold (Leiter des Entwurfsamtes, Baurat) Bauleitung: Arch. Bruno Höppner Entwurfsamt vom Rat der Stadt Dresden
Bauzeit:		1945 - 48
Adresse:		Ostra-Allee/ Postplatz
Rekonstruktion:		1995 - 96
Architekten:		Wolfgang Hänsch (Innenraumgestaltung Saal) / Braun-Schlockermann (Planung + Bauleitung)

Am 13. Februar 1945 erfährt das Haus das gleiche Schicksal wie unzählige Gebäude der Dresdner Innenstadt; Zuschauerraum und Bühnenhaus brennen völlig aus, nur die Untermaschinerie bleibt weitgehend unversehrt.

Mit dem Wiederaufbau des Schauspielhauses wird trotz der enormen Zerstörungen keinen Moment gezögert. Schon im Mai 1945 räumen Künstler und ehemalige Mitarbeiter Schutt an der Ostra-Allee, im Dezember 1945 beginnen die Planungen und bereits am 1. März 1946 wird Richtfest gefeiert. Der Architekt Emil Leibold steht vor einer schwierigen Aufgabe: Das Haus soll fortan dem Schauspiel, der Oper, dem Ballett und Konzerten dienen. Gleichzeitig geben erhaltene Eisenbetonkonstruktionen die bisherige Struktur des Innenraumes vor. Es entsteht ein aus der Not der Zeit geborener Raum, dessen moderne Einfachheit den Anforderungen eines Mehrspartenhauses weitgehend gerecht wird. Am 22. September 1948 steht zur Wiedereröffnung des »Großen Hauses des Staatstheaters Dresden« Beethovens »Fidelio« auf dem Programm. Erste Schauspielpremiere im Großen Haus, das nun über 1131 Plätze verfügt, ist die Uraufführung von Ferdinand Bruckners »Simon Bolivar«. Zu den Eröffnungsvorstellungen gehört auch eine Tanz-Matinee von Gret Palucca. (Text: www.staatsschauspiel-dresden.de)

Die bis dahin in der Neustadt genutzte "Tonhalle" fand zur besseren Unterscheidung ab 1948 die Bezeichnung
"Kleines Haus".


In dem Eröffnungsfestband 1948 hieß es "Man war sich darüber im klaren, daß eine Wiederherstellung des früherern Zustandes weder möglich noch wünschenswert sei."
Dem unfaßbaren Schock der Zerstörung der Stadt durchaus angemessen: ein schlichter, dennoch würdevoller und heiterer Theaterraum. Die geschwungenen drei Ränge der Lossow-Kühne Innenausstattung wurden beibehalten, jedoch mit einer ganz neuen Einfachheit uminterpretiert. Statt reicher Ausschmückung für ein repräsentationsbestrebtes Großbürgertum eine ruhige Farbgestaltung in einem lichten Ockerton an den Wandflächen und einem spannendreichen "Hintereinanderschieben und Durchdringen von Flächen und Wänden" (F.Ehrlich).
An den Saalwänden hatte die Textur näpfchenartiger Vertiefungen eine zeittypische Formensprache und diente darüber hinaus besserer Akustik. Dazu passend: die Gestaltung der Rangbrüstungen mit durchlaufenden, vertikalen gestäbten Stuck. Lutz Schöbe betonte 1983 besonders die neue Gestaltung der "Ränge, deren Brüstungsbänder im rhythmischen Schwung gleichsam im Raum zu schweben schienen" und eben jene "starke Plastizität der Rangstaffelung".

Auch das verbreiterte Bühnenportal hatte in seiner reduzierten Einfachheit eine ruhige Wirkung, die die Konzentration der Theaterzuschauer voll auf die Schauspieler und Sänger lenkte. Die beiden Proszeniumslogen entfielen.
Vor der Bühne wurde, der Funktion eines Mehrspartentheaters zufolge, der Orchestergraben wesentlich vergrößert.

Auf eine neue Art Kronenleuchter als zentrale Saalbelichtung wurde verzichtet. Stattdessen schufen die Architekten unter einer neu eingezogenen Holzdecke eine konvex geschwungene Lichtfläche, bestehend aus kasettenartigen quadratischen Lichtfeldern aus gebogenen Neonröhren.
Siehe: Detailfoto der geschwungenen Holzdecke 1993 (Dt. Fotothek)

Um den demokratischen Charakter des neuen Saales (und damit stellvertretend auch die (theoretisch) erklärten Ziele einer neuen Gesellschaftsordnung) zu betonen, verzichteten die Architekten auf die Wiederherstellung von Logen. Lediglich eine mittig-zentral gelegene Saaltür ließ prominente Theaterbesucher in dem Zuschauerrund Platz nehmen. Der ehemals hinter einer Kolonnade "verborgene" dritte Rang wurde freigestellt.

Auch der Erfrischungsraum im ersten Rang wurde in ähnlich bescheiden-zurückhaltender Gestaltung neu interpretiert (siehe Foto unten).

"Eine seelische Schwingung auslösen"

Die prächtig gebundene Festschrift lobte 1948:
"Eine ruhige Linienführung der Ränge in ihrem weiten Schwung läßt Gediegenheit erkennen"; "Charakter unaufdringlicher Gepflegtheit"; "Durch alle diese neue Gegebenheiten aber wird das Theater zu dem, was es von Haus sein soll: eine Stätte der Kultur, bei der auch das äußere Bild eine innere seelische Schwingung auslöst."

Theater: mitfinanziert von den Dresdnern

Die Dresdner finanzierten einen gewissen Teil ihres neuen Theaters selbst. 320 000 Mark kamen in diesen Notzeiten in einer Lotterie zum Wiederaufbau des Schauspielhauses zusammen. Die Hauptkosten vom Gesamtbetrag 6 Millionen Mark trug allerdings die Stadt.
Tatkräftige Kulturschaffende hatten sich im Übrigen über Skeptiker hinweggesetzt: "Es hatte genug Zweifler gegeben. Sie bestritten überhaupt die Möglichkeit eines Wiederaufbaus des Hauses."

Rezeption

Heinrich Magirius: "Der Wiederaufbau des Schauspiel-
hauses als "Großes Haus" der Staatstheater Dresden muß als Aufbauleistung unmittelbar nach dem Zweiten Weltkrieg gewürdigt werden. Aber nicht nur das: Die formale Durchgestaltung der Bauaufgabe eines in der alten Hülle zu schaffenden Mehrspartentheaters enthielt sich aller historisierender Attitüden und versuchte, aus den Gegebenheiten der Funktionen zu sprechen." (1996)

Zum 100. jährigen Jubiläum des Dresdner Schauspielhauses 2013 würdigte auch der Leipziger Architekturkritiker Dieter Bartetzko die "moderne Pionierleistung" der neuen Innenraumgestaltung von 1948 und die "Formengestaltung einer dynamisch-spielerischen Moderne" mit Einflüssen der großen Kinopaläste aus den 1920er Jahren von Mendelsohn und Poelzig.


Der Architekt Franz Ehrlich (1907 - 1984)

Was in dem Festband zur Wiedereröffnung des Schauspielhauses 1948 nicht stand war der Name des stark beteiligten Architekten: Franz Ehrlich.
Der Bauhaus-Architekt und spätere Kommunist war während der NS-Zeit bis 1939 im Konzentrationslager Buchenwald inhaftiert, hatte allerdings auch als Zivilangestellter der SS im Baubüro Buchenwald für die "Führersiedlung II" gearbeitet.
Während der Bauarbeiten 1946-47 für das Dresdner Schauspielhaus kam es zu Streitigkeiten über seine Kompetenz als Theaterarchitekt mit Stadtbaudirektor Rummrich. Auch seine eigenmächtige  Materialbeschaffung zum Wiederaufbau des Theaters ohne direkten Auftrag der Theaterleitung stieß auf Irritation, brachte aber die nötige Dynamik zur Ausführung. (1) Nach nur 2 ½ Jahren Bauzeit konnte unter schwierigster Materiallage das Projekt der Öffentlichkeit übergeben werden.
Die Fertigstellung des Baus erfolgte 1948 ohne die Mitwirkung von Franz Ehrlich.

Noch während der Bauzeit trat Ehrlich Ende 1947 als Referent für Wiederaufbau Dresdens beim Oberbürgermeister Weidauer zurück und gründete sein eigenes Architekturbüro. Weidauer verweigerte ihm allerdings die Erstattung der getätigten Auslagen für die Planungen zum Wiederaufbau des "Großen Hauses" von 6500 Reichsmark. (2)

Einige seiner Entwürfe für den modernen Wiederaufbau des Dresdner Schauspielhauses bewahrt das Bauhaus-Archiv Dessau auf. Online kann man die Entwürfe von Ehrlich, Leibold und Höppner einsehen: https://dam.bauhaus-dessau.de

Seine Architektur-, Möbel- und Städtebauentwürfe wie seine Arbeiten als Designer sind stark vom Dessauer Bauhaus geprägt, an dem er von 1927 bis 1930 studiert und gearbeitet hatte.

Franz Ehrlich wohnte mit seiner Frau in Dresden, auch nach seinem Umzug nach Berlin als Zweitwohnung, im Loschwitzer Haus Weinleite 6. Mit dem Intendanten des Staatstheaters Dresden führte er im August 1966 einen Urheberstreit per Korrespondenz mit diesem Absender. (3)

Blick in den Saal zur Eröffnung des wiederaufgebauten Schauspielhauses 1948 Neue hölzerne Kasettendecke im Zuschauerraum - hergestellt durch die Firma Mägele (einschließlich Haltekonstruktion)

Zuschauerraum vor der Rekonstruktion 1995, darüber Foto: 3. Rang (1948)


Der Pausensaal 1948 - mit formschönen Glaskronenleuchtern: sachlich und einfach.

Rekonstruktion des Gründerzeit-Jugendstilsaals
1995 - 1996 im Schauspielhaus Dresden

Anfang der 1990er Jahre wurde eine gründliche General- überholung vom Dresdner Schauspielhaus nötig (zuvorderst eine Heizungsumstellung). Auch der Orchestergraben war nach dem Umzug von Oper, Konzert und Ballett in die Semperoper nicht mehr nötig. So entschied sich die Stadt Dresden einen Architekturwettbewerb auszuschreiben, der die Umgestaltung des Saales vorsah. Es gab vier Teilnehmer: Bienefeld aus Ollheim bei Köln, Schölzel (Versammlungsstätten GmbH Dresden, Hänsch (Dresden), Braun/ Schlockermann Frankfurt Main. Bienefeld schlug einen komplett neuen Saal in Form eines Amphitheaters vor. Schölzel kreierte z.B. eine neue illusionistische Wolkendeckenmalerei. Auch Braun/ Schlockermann änderten den Saal wenig, entwarfen jedoch ebenfalls ein neues fantasiereiches Deckengemälde.

In dem Zusammenhang muss an den Wiederaufbau der Dresdner Semperoper erinnert werden. 1984 wurde der 1977 begonnene Wiederaufbau des Opernhauses unter Leitung von Wolfgang Hänsch abgeschlossen. Entgegen einiger Nachkriegsplanungen, die im Inneren einen ganz modernen Saal vorgesehen hatten, einigte sich der Planungsstab und die Dresdner Denkmalpflege auf die annähend getreue Rekonstruktion im Inneren und Äußeren. Diese Arbeit wurde im In- und Ausland als große kulturpolitische Leistung der DDR gewürdigt.
Sicher ist es ein Großteil dieses Erfolges der touristisch erfolgreichen Semperoper zuzuschreiben, daß letztlich die Fachjury mit Vertretern einer traditionell starken Dresdner Denkmalpflege für die Wiederherstellung der alten, ursprünglichen Saalfassung des Schauspielhauses durch den gleichen Architekten Hänsch votierte. Obwohl die Nachkriegsfassung inzwischen auch einen geschichtlichen Wert darstellte, wurde in einer Hochphase rückbesinnender Impulse die prunkvolle Innengestaltung von 1913 eindeutig als die kunsthistorisch wertvollere Fassung eingestuft. Diese späte Jugendstil-Ausstattung konnte zwischen 1995- 96 für 75 Millionen DM mit dem glanzvollen Kronenleuchter und der üppigen Deckendekoration originalgetreu wiederhergestellt werden. Auch das Staatschauspiel als Nutzer hatte die historische Lösung mehrheitlich favorisiert, Intendant war Dieter Görne 1990 bis 2001.

Revisualisierung und Nachhallzeit

Wolfgang Hänsch schrieb 1996 in der von der SIB zur Eröffnung des wiederhergestellten Schauspielhauses herausgegebenen Broschüre: "Diese Entscheidung (zur Revisualisierung des historischen Theaterraumes) ist letztlich das Ergebnis einer gewissen lokalspezifischen Auseinandersetzung im weitesten Sinne gewesen. (...) lokales Recht, "Wiederbringliches" neu zu schaffen, soweit es aus denkmalpflegerischer Sicht vertretbar ist." Zudem war die Nachhallzeit für das Schauspiel zu groß und die Sicht- und Hörbeeinträchtigungen auf dem 3. Rang waren nicht mehr zumutbar. Das hieß, komplett auf den 3. Rang zu verzichten, was eine komplette Infragestellung des Zuschauerraumes von 1948 zur Folge hatte.

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Wiederaufbau historischer Gebäude im Nachkriegs-Dresden

Obwohl man heute eher die Defizite im Wiederaufbau nach 1945 thematisiert, soll bei einer kunstgeschichtlichen Erinnerung nicht ausgeblendet werden, daß die Stadtverwaltung Dresden große Anstrengungen unternahm, eine Vielzahl von historischen Gebäuden in der europäisch bedeutenden Kunst- und Kulturstadt zu retten. Bereits 1945 wurde mit der Wiederherstellung des Zwingers begonnen und 1964 vollendet. 1955 konnte die Instandsetzung der Kreuzkirche durch Fritz Steudtner (1896-1986), ein Meisterschüler Tessenows, abgeschlossen werden.
Ebenfalls bereits 1945 begannen die Aufbauarbeiten am ehem. Luftgaukommando in Strehlen unter Wolfgang Rauda - für den ehemaligen Sächsischen Landtag.
1948 - 1950 erfolgten Rekonstruktion und Wiederaufbau der Gebäude und Ateliers der Hochschule für Werkkunst und der Akademie für bildende Künste Dresden durch Mart Stam.
1949-51 stellte Prof. Wolfgang Rauda die Christuskirche Strehlen vereinfacht wieder her. 1948-50 wurde die ausgebrannte Annenkirche mit ihrer Jugendstilausstattung durch einen schöpferischen neoklassizistischen Baustil wieder aufgebaut. (Foto Vergleich vor 1945 und 1951)

Weitere historische Gebäude konnten nach 1945 im Stadtzentrum aufgebaut werden: Hofkirche, Italienisches Dörfchen, Schinkel-Wache, Georgentor-Gebäude, Sekundogenitur, die Flügelbauten des Coselpalais, Sempergalerie, Landhaus, Neues Ständehaus, Rathaus, Johanneum mit dem langen Gang, Albertinum, Gewandhaushotel, Kunstakademie, Marstall, Augustus- und Albertbrücke, Wettin-Gymnasium. In der Neustadt waren es das Japanische Palais und der Jägerhof. Auch in der Südvorstadt gelang der z.T. vereinfachte Aufbau einer Vielzahl von Gebäuden der damaligen Technischen Hochschule (jetzt TU). Die Matthäuskirche in der Friedrichstadt und die Lukaskirche konnten wieder nutzbar gemacht werden. Ebenso Gebäude der Medizinischen Akademie im Krankenhaus Johannstadt und weitere bisher ungezählte, weniger bedeutende Gebäude, Brücken, Fabriken, Gleisanlagen etc. außerhalb des 95 % zerstörten Stadtkerns

All dies geschah zu einer Zeit, als in Dresden eine heute unvorstellbare Wohnungsnot herrschte und Tausende Menschen dringend ein Dach über dem Kopf benötigten. Demontage und Reparationen für die sowjetische Besatzungsmacht erschwerten darüber hinaus enorm den (Wieder-) Aufbau.
Zudem verließen täglich Dutzende Fachleute, wie Architekten, Maurer, Ingenieure, Bauzeichner und Handwerker das Land Richtung Wirtschaftswunder zu den Brüdern und Schwestern des "richtigen Deutschlands".
Auch noch in den 70er und 80er Jahren wurde bei den engen finanziellen Spielräumen der Planwirtschaft Mittel für den Wiederaufbau zerstörter Kulturdenkmäler aufgebracht, wie z.B. Dreikönigskirche (1984-90), Blockhaus oder einige historische Wohngebäude in der inneren Neustadt.

Nur zum Vergleich: die damals so benannte "Vorläufige Wiederherstellung" der ausgebrannten Kreuzkirche Dresden,
1950 bis 1955 von Fritz Steudtner.
2003-04 wurde die Steudner-Fassung schonend saniert und damit jene herausragende Leistung eines würdevoll- bescheidenen Nachkriegsaufbaus respektiert. Auch 55 Jahre später wirkt diese einfach-archaisch und zugleich schmucklos-moderne Sakral-Architektur mit dem rohen Rauhputz verblüffend zeitlos. Jene beglückende Schlichtheit hat wenig mit der damaligen historisierenden Bautradition nach Moskauer Vorbild zu tun.
unten: Vereinfacht aufgebaute Sakristei zwischen Tradition und Moderne - 1965

Veränderte neue Rathausfassade am Ring von Emil Leibold von 1948- 52- Foto: TK 2007